Shure beta 57a user guide

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2 STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT For maximum rejection of unwanted sound, place the stage monitor or P.A. system loudspeaker at a 60° angle from the rear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Al- ways check out the stage setup before a performance to en- sure that placement of microphone and monitors is optimum. 180 ° 120 ° 120 ° 90° 0° P.A. SYSTEM LOUDSPEAKER MONITOR LOUDSPEAKER(S) 90° RECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONS FIGURE 1 SPECIFICATIONS Type Dynamic (moving coil) Frequency Response 50 to 16,000 Hz (see Figure 2) NOTE: The curve below shows on–axis response at a distance of 2 feet from a uniform sound source. Your response may vary, depending on microphone position. ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ ÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á ÁÁ Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á Á 0.6 m (2 FT) 51 mm (2 IN.) 3 mm (1/8 IN.) 25 mm (1 IN.) 0 +10

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3 MODÈLE BETA 57A MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE GÉNÉRALITÉS Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique su- percardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercar- dioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assu- re un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des au- tres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le meilleur parti de leffet de proximité. Le Beta 57A est excep- tionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta 57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques, instruments à vent et voix. AVANTAGES La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité studio. Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant Larsen et rejet supérieur des sons hors axe Grille en acier trempé résistant à lusure et aux mauvais traitements Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé Faible sensibilité aux changements dimpédance de charge Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la transmission des bruits mécaniques et des vibrations Qualité et fiabilité légendaires de Shure. RÈGLES GÉNÉRALES DUTILISATION DMICROPHONES 1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des micro- phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits, les bruits de larrière peuvent être captés et le positionne- ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1. 2. Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. (Voir le tableau ci–contre.) 3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes. 4. Nutiliser quun microphone par source sonore. 5. La distance entre les microphones doit être dau moins trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective. 6. Utiliser le moins de microphones possible. 7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa- ces réfléchissantes. 8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à lextérieur. 9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.APPLICATIONS ET PLACEMENT Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indi- quées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la tech- nique de placement des micros est surtout une question de goût personnel et quil ny a pas de position correcte. APPLICATION PLACEMENT SUGGÉRÉ SONORITÉ Toms Un Beta 57A sur cha- que tom ou entre cha- que paire de toms, de 2,5 à 7,5 cm au–dessus de la peau. Diriger cha- que micro vers la peau de frappe. Sur les toms à double cerclage, la peau de dessous peut être reti- rée et le micro peut être placé à lintérieur du fût, dirigé vers le haut. Attaque moyenne, son équilibré. Attaque moyenne, son équilibré. Caisse claire 2,5 à 7,5 cm au dessus du cerclage de la peau de frappe. Diriger le mi- cro vers la peau. Un second micro peut être placé au–dessous du cerclage de la peau de dessous. Son plus percutant. Davantage de timbre. Amplis de guitare et basse 2,5 cm du haut–parleur, au centre. 15 à 30 cm du haut– parleur, au centre. 60 à 90 cm du haut par- leur, au centre. Dirigé vers le bord de la membrane. Attaque maximum, basses accentuées Attaque moyenne, son plein et équili- bré. Moins dattaque son plus petit, basses ré- duites. Petit son, basses ré- duites. Voix 2,5 à 15 cm de la bou- che du chanteur. Son chaud et plein. Instruments à vent Cuivres : 30 à 90 cm, dans laxe du pavillon. Bois : 2,5 à 15 cm, dans laxe du pavillon. À 90 du pavillon de linstrument. Son clair et net. Son clair et net. Son plus doux et feu- tré. EFFET DE PROXIMITÉ Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10 dB à 100 Hz lorsquils sont placés à environ 6 mm de la source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom deffet de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de basses fréquences du Beta 57A est progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à lutilisateur de mieux tirer parti de leffet de proximité. DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES HAUTS PARLEURS DE SONORISATION Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les retours ou les haut–parleurs à 60 par rapport au microphone Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène pour sassurer que la disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.